其实看完《姨妈的后现代生活》，就想发一些感慨，可是因为种种事情，一直耽搁到现在。

我不会写所谓的影评，对电影的评价无非两句，好看，或者，不好看。

但是三八妇女节的时候，和敏敏看完这部片子，却让我有了些许微妙的情绪。

 

记得从电影院回来的时候， 我们都在感慨，颠覆阿颠覆，斯琴高娃成了市井妇人，发哥变成了拆白党，赵薇举止粗鲁，做起了大厨，这些反差总能引起影院里的笑声一片，尤以发哥用奇怪的腔调勾搭斯琴阿姨的桥段为甚。

 

但若这部电影仅仅只是搞笑而已，便不会萦绕在我心头，这许久，仍不去。事实上，这部电影承继了许鞍华一贯的风格，仍然是关于女性的话题，无论是市斤还是繁华，都带着淡淡的哀伤味道。偏黄色的色调和打光，是《半生缘》《女人四十》的一贯延续，女性导演用她的独有的敏感纤细，对女生自身价值进行着不断追问，究竟我们是追寻梦想，还是面对现实？

 

影片里，叶如棠为了回到上海，抛夫弃女，也许上海就代表了她对生活的一种期待和渴望，虽然我们只能看到她固守着知识分子的清高，在生活和工作中处处碰壁，想得到的，得不到；不想得到的，却时时碰到。到最后，只能回到鞍山，就着热水，啃着馒头，摆着旧鞋摊，眼神没有焦距， 而收音机里，传来的，却是和潘知常初见时，她唱过的京剧……

 

对叶如棠而言，上海是梦想，鞍山是现实。

对金永花而言，医治好女儿是梦想，亲手终结她的生命是现实。

对刘大凡而言，出国是梦想，当厨师是现实。

她们都曾经为了梦想挣扎过，努力过，甚至牺牲过。

叶如棠抛夫弃女，金永花不惜碰瓷骗钱，刘大凡以为男友能为他圆梦。

而事实，导演用潘知常离开时的背影告诉我们，当初电影里小马哥那扬长而去意气奋发的样子，尽可以幻灭成这个猥琐男人心又不忍却终究匆匆离去的身影。

就好像梦想也曾离我们很近，却终究不会眷顾，转身将我们遗弃。

 

上海帮势力越来越大，空前鼎盛。

欢迎王祯同学，欢迎姚莲姐姐。

从此后每周牌局球局饭局不断

本夫妇真是越来越走红~~

ps:搬家顺利，赚钱多多